Итак мой склероз дает о себе знать посему пишу тут:
І. Смены.
1. 3-17 июня в Болгарии (2 июня - выезд из Киева, 18 июня - прибытие)
2. 17-01 июля в Болгарии (16 июня - выезд из Киева, 02 июля - прибытие)
3. 01-15 июля в Болгарии (30 июня - выезд из Киева, 16 июля - прибытие)
4. 15-29 июля в Болгарии (14 июля - выезд из Киева, 30 июля - прибытие)
5. 11-27 августа в Болгарии (10 августа - выезд из Киева, 27 августа - прибытие)
Нам с Ильей предпочтительнее всего 2-3-4 ... Хотя конечно есть нюансы :( но думаю что решаемы.
II. Отели.
1. 4 звезды +
до 21 года, студенты стационара, подростки: 430 Евро + 150 грн + 35 Евро (Виза)
взрослые: 461 Евро + 150 грн + 35 Евро (Виза)
2. 4 звезды
до 21 года, студенты стационара, подростки: 400 Евро + 150 грн + 35 Евро (Виза)
взрослые: 430 Евро + 150 грн + 35 Евро (Виза)
По сути это один отельный комплекс. То есть не обязательно чтоб весь коллектив селился с одном. Можем выбирать на свой вкус, а встречаться в условленное время у бассейнов, и в танц.зале.
И там, и там АІ (все включено и 3-х разовое питание). Главное отличие в том что во втором в основном 4-х местные номера, а в первом 2-х - 3-х местные.
Wednesday, February 29, 2012
Monday, October 24, 2011
Подарок вам :D
Джайв.
Композиция.
1-6 Followay с отталкиванием
7-2 Основной ход - шассе
3-8 Волчок, пов-т под рукой у п-ра, шассе
1-8 Followay, шассе, кики вперед
1-2 шассе
3-6 Flick ball change
7-8 Шассе
1-2 Поворот
3-4 Followay
5-6 шассе
7и8и1и2 Непрерывное шассе
3-4 Followay
5-8 Шассе+пов-т под рукой партнера
1-8 Stop-and-Go ver.1
1-8 Stop-ang-Go ver.2
Связка:
1-4 Основной ход + 2 шага
5-8 Кик вперед
1-8 Кик вперед и в сторону
1-6 Кики на левой ноге
7-8 батман
1-4 кики назад
5-6 батман
7-8 смена ног
1-2 свинг
3-4 смена ног
5-6 поворот
7-4 бота фого
5-6 нога накрест сзади
7-8 разворот в прыжке
1-4 кик вперед-назад с приставкой
5-8 непрерывный кик (закончить лицом к партнеру)
1-8 американские пов-ты.
1-4 основной ход шассе
5-8 Flick Ball Change
1-4 Рок (ножка в сторону бедро)
5-8 2 шага шассе
1-6 основной ход, шассе, 2-й поворот
7-8 Followay
1-4 шассе - локстеп вперед в ПП
5-4 меренга шаг
5-6 шассе
7-6 комбинация каблук-носок свивлов
7-8 осн. ход
1-2 шассе
3-4 волчок
5-2 шассе - локстеп - шассе
3-2 комбинация chicken walk
3-2 комбинация chicken walk 2 *с поворотами*
3-8 осн.ход - шассе - шассе
1-4 осн ход - шассе смена мест под рукой п-ра
5-6 ронд
7-8 Boogie-Woogie movement
1-2 пов-т в приставку
3-4 осн.ход
5-2 Hip Bump
Композиция.
1-6 Followay с отталкиванием
7-2 Основной ход - шассе
3-8 Волчок, пов-т под рукой у п-ра, шассе
1-8 Followay, шассе, кики вперед
1-2 шассе
3-6 Flick ball change
7-8 Шассе
1-2 Поворот
3-4 Followay
5-6 шассе
7и8и1и2 Непрерывное шассе
3-4 Followay
5-8 Шассе+пов-т под рукой партнера
1-8 Stop-and-Go ver.1
1-8 Stop-ang-Go ver.2
Связка:
1-4 Основной ход + 2 шага
5-8 Кик вперед
1-8 Кик вперед и в сторону
1-6 Кики на левой ноге
7-8 батман
1-4 кики назад
5-6 батман
7-8 смена ног
1-2 свинг
3-4 смена ног
5-6 поворот
7-4 бота фого
5-6 нога накрест сзади
7-8 разворот в прыжке
1-4 кик вперед-назад с приставкой
5-8 непрерывный кик (закончить лицом к партнеру)
1-8 американские пов-ты.
1-4 основной ход шассе
5-8 Flick Ball Change
1-4 Рок (ножка в сторону бедро)
5-8 2 шага шассе
1-6 основной ход, шассе, 2-й поворот
7-8 Followay
1-4 шассе - локстеп вперед в ПП
5-4 меренга шаг
5-6 шассе
7-6 комбинация каблук-носок свивлов
7-8 осн. ход
1-2 шассе
3-4 волчок
5-2 шассе - локстеп - шассе
3-2 комбинация chicken walk
3-2 комбинация chicken walk 2 *с поворотами*
3-8 осн.ход - шассе - шассе
1-4 осн ход - шассе смена мест под рукой п-ра
5-6 ронд
7-8 Boogie-Woogie movement
1-2 пов-т в приставку
3-4 осн.ход
5-2 Hip Bump
Thursday, June 9, 2011
Критерии оценивания пары на паркете:
Критериев, по которым судья мог бы оценивать, слишком много, чтобы подробно рассматривать каждый в тот отрезок времени, что отведён для выступления, тем более что, по крайней мере шесть пар судятся одновременно. Поэтому, судья полагается на общее впечатление, которое оставляет пара. Опытный судья видит оцениваемый танец комплексно и может быстро оценить все факторы.
ПОЗИЦИЯ В ПАРЕ - один из наиболее важных моментов. Хорошая позиция придаёт паре изящество и лёгкость, улучшает баланс, облегчает ведение и позволяет партнеру держать контакт, особенно в свинговых танцах. Результат соревнования часто зависит от правильной осанки. Отсюда старая пословица, "Постоянная работа над осанкой – залог совершенствования".
РИТМ — если пара не танцует в такт с музыкой, никакое мастерство в любом другом аспекте не может это скрыть или компенсировать. Музыка — это всё!
ЛИНИЯ — этим мы подразумеваем длину и растяжение тела от носка до головы. Красивые и хорошо выполненные линии, прямо или косвенно увеличивают объём фигур.
РАМКА — правильное неподвижное положение рук, устанавливаемое в закрытых танцах. Линия рук партнёров должна быть прямой от локтя до локтя. Руки должны образовывать своего рода овал, который при изменении объёма рамки должен сохранять форму для того, чтобы партнёры оставались в правильной позиции друг относительно друга, не вываливались. Пара должна быть красивой.
БАЛАНС. Существует два вида баланса — нейтральный и центральный. При центральном балансе вес тела равномерно распределён на обе ноги. При нейтральном — вес тела на одной ноге. Весь танец — это переход из нейтрального баланса в центральный и наоборот. Если пара не находится в состоянии равновесия, танец становится тяжелым, ломаются линии, в конце концов можно просто упасть.
ДИСТАНЦИЯ МЕЖДУ ПАРТНЁРАМИ — должна быть достаточной для того, чтобы партнёры не мешали друг другу. При это не следует забывать, что при слишком большой дистанции партнёрам будет сложно находить баланс — танец потеряет лёгкость.
МУЗЫКАЛЬНОСТЬ — все движения в танце должны соответствовать специфике музыки — выделяться сильные доли, плавно прорабатываться слабые. Например, в румбе шаг приходится на сам удар, а длительность ноты (счёт «и») — это снижения, работа бёдер. Чем дольше счёт «и» тем быстрее и выразтельнее румба. В танго ноги танцуют достаточно вязко, а движения головой весьма активны. Этим достигается и скорость и плавность.
ПРЕДСТАВЛЕНИЕ — пара танцует эмоционально, показывая зрителям их отношение к музыке, или они стиснув зубы с умным выражением лица пытаются не забыть композицию?
ЭНЕРГИЯ — Энергия танца захватывает зрителей. Я заметил, что в джайве всегда есть наиболее яркая пара, которая выигрывает этот танец. Но энергия должна быть управляемой. Например, мощное движение весьма полезно в вальсе и фокстроте, но только если оно достигается за счёт свинга, а не только длиной шага. Движения должны соответствовать музыке. Например, в медленном вальсе накопление энергии происходит за счёт снижения между счётами «три» и «раз». А высвобождение энергии на счёт «раз» должно быть управляемым (дабы не проскочить счёт два) и поддерживаться при вырастании на “два” и “три”. То же самое и в остальных танцах.
РАБОТА НОГ И СТОПЫ — скользящее движение (как будто на лыжах) стопы по полу в фокстроте даёт плавность; намеренный подъём стопы в танго подчёркивает стаккато; правильная работа колен придаёт румбе некоторую «модность», а натяжение носков — это не поддержка ноги, а увеличение длины линии. Использование этих четырех приёмов и правильная работа стопы опорной ноги позволяют добиться мощного и быстрого шага.
ШЕЙП — это отдельный разговор. Он нужен для того, чтоб шикарно показать партнёршу зрителям и судьям (например в классической для пасодобля фигуре «плащ» или после пивотов в танго — примеров куча). Шейп достигается различными способами. В стандарте шейп достигается растяжением партнерши вверх и вправо от партнёра.
ВЕДЕНИЕ — Ну, тут по-моему всё ясно. Единственный критерий — партнёрша должна быть лёгкой. При неправильном ведении лёгкости достичь невозможно. Каждый человек индивидуален, поэтому изучение партнёра — долгая и тяжелая, но весьма нужная работа. Достичь полного взаимопонимания удаётся крайне редко (такие пары становятся великими), чаще партнёры просто подстраиваются друг под друга.
FLOORCRAFT — "Видение паркета" В это понятие входит не только умение уходить от столкновения, но и умение танцевать без остановок в окружении других пар, когда кажется, что идти уже некуда. Здесь и проявляется станцованность пары – партнёр должен выбирать правильные направления и вести партнёршу, а та, в свою очередь, должна понимать, что от неё хочет партнёр в той или иной ситуации.
СТИЛЬ ПАРЫ — Как пара смотрится вместе, костюмы, поведение на паркете. Это тоже далеко не самый последний критерий оценки.
Судьи по-разному оценивают выше перечисленные критерии. Одного может заинтересовать техника, другого хореография, третьего артистизм или композиция.Все эти факторы важны и должны оцениваться. На практике же иногда пара получает несоизмеримые оценки — от 1 до последнего места. Танцоры, задающие себе вопрос: "А что же такое судья увидел, что поставил такую высокую (низкую) оценку?" — должны понимать, что повлиять мог любой из критериев. Порой правильная работа стопы не даст такой высокой оценки, как аккуратное собирание ног в 6 позицию. Судья видит пару всего несколько секунд. В этот момент сильная пара может допустить ошибку и получить низкие оценки, в то время как слабая пара может чисто и без ошибок показать несколько элементов и получить высокие. В этом есть элемент рулетки.
Танцоры, будьте уверены, что всякий квалифицированный судья оценивает вас только по вашей работе. Большинство судей дорожит репутацией и делает свою работу добросовестно. Судьи, конечно стараются вытянуть своих, но профессионалы делают это в разумных пределах. Так или иначе, ни один судья не сможет однозначно вытянуть вас на первое место или завалить. Использование критериев оценки, описанных в этой статье обычно гарантирует правильный результат.
ПОЗИЦИЯ В ПАРЕ - один из наиболее важных моментов. Хорошая позиция придаёт паре изящество и лёгкость, улучшает баланс, облегчает ведение и позволяет партнеру держать контакт, особенно в свинговых танцах. Результат соревнования часто зависит от правильной осанки. Отсюда старая пословица, "Постоянная работа над осанкой – залог совершенствования".
РИТМ — если пара не танцует в такт с музыкой, никакое мастерство в любом другом аспекте не может это скрыть или компенсировать. Музыка — это всё!
ЛИНИЯ — этим мы подразумеваем длину и растяжение тела от носка до головы. Красивые и хорошо выполненные линии, прямо или косвенно увеличивают объём фигур.
РАМКА — правильное неподвижное положение рук, устанавливаемое в закрытых танцах. Линия рук партнёров должна быть прямой от локтя до локтя. Руки должны образовывать своего рода овал, который при изменении объёма рамки должен сохранять форму для того, чтобы партнёры оставались в правильной позиции друг относительно друга, не вываливались. Пара должна быть красивой.
БАЛАНС. Существует два вида баланса — нейтральный и центральный. При центральном балансе вес тела равномерно распределён на обе ноги. При нейтральном — вес тела на одной ноге. Весь танец — это переход из нейтрального баланса в центральный и наоборот. Если пара не находится в состоянии равновесия, танец становится тяжелым, ломаются линии, в конце концов можно просто упасть.
ДИСТАНЦИЯ МЕЖДУ ПАРТНЁРАМИ — должна быть достаточной для того, чтобы партнёры не мешали друг другу. При это не следует забывать, что при слишком большой дистанции партнёрам будет сложно находить баланс — танец потеряет лёгкость.
МУЗЫКАЛЬНОСТЬ — все движения в танце должны соответствовать специфике музыки — выделяться сильные доли, плавно прорабатываться слабые. Например, в румбе шаг приходится на сам удар, а длительность ноты (счёт «и») — это снижения, работа бёдер. Чем дольше счёт «и» тем быстрее и выразтельнее румба. В танго ноги танцуют достаточно вязко, а движения головой весьма активны. Этим достигается и скорость и плавность.
ПРЕДСТАВЛЕНИЕ — пара танцует эмоционально, показывая зрителям их отношение к музыке, или они стиснув зубы с умным выражением лица пытаются не забыть композицию?
ЭНЕРГИЯ — Энергия танца захватывает зрителей. Я заметил, что в джайве всегда есть наиболее яркая пара, которая выигрывает этот танец. Но энергия должна быть управляемой. Например, мощное движение весьма полезно в вальсе и фокстроте, но только если оно достигается за счёт свинга, а не только длиной шага. Движения должны соответствовать музыке. Например, в медленном вальсе накопление энергии происходит за счёт снижения между счётами «три» и «раз». А высвобождение энергии на счёт «раз» должно быть управляемым (дабы не проскочить счёт два) и поддерживаться при вырастании на “два” и “три”. То же самое и в остальных танцах.
РАБОТА НОГ И СТОПЫ — скользящее движение (как будто на лыжах) стопы по полу в фокстроте даёт плавность; намеренный подъём стопы в танго подчёркивает стаккато; правильная работа колен придаёт румбе некоторую «модность», а натяжение носков — это не поддержка ноги, а увеличение длины линии. Использование этих четырех приёмов и правильная работа стопы опорной ноги позволяют добиться мощного и быстрого шага.
ШЕЙП — это отдельный разговор. Он нужен для того, чтоб шикарно показать партнёршу зрителям и судьям (например в классической для пасодобля фигуре «плащ» или после пивотов в танго — примеров куча). Шейп достигается различными способами. В стандарте шейп достигается растяжением партнерши вверх и вправо от партнёра.
ВЕДЕНИЕ — Ну, тут по-моему всё ясно. Единственный критерий — партнёрша должна быть лёгкой. При неправильном ведении лёгкости достичь невозможно. Каждый человек индивидуален, поэтому изучение партнёра — долгая и тяжелая, но весьма нужная работа. Достичь полного взаимопонимания удаётся крайне редко (такие пары становятся великими), чаще партнёры просто подстраиваются друг под друга.
FLOORCRAFT — "Видение паркета" В это понятие входит не только умение уходить от столкновения, но и умение танцевать без остановок в окружении других пар, когда кажется, что идти уже некуда. Здесь и проявляется станцованность пары – партнёр должен выбирать правильные направления и вести партнёршу, а та, в свою очередь, должна понимать, что от неё хочет партнёр в той или иной ситуации.
СТИЛЬ ПАРЫ — Как пара смотрится вместе, костюмы, поведение на паркете. Это тоже далеко не самый последний критерий оценки.
Судьи по-разному оценивают выше перечисленные критерии. Одного может заинтересовать техника, другого хореография, третьего артистизм или композиция.Все эти факторы важны и должны оцениваться. На практике же иногда пара получает несоизмеримые оценки — от 1 до последнего места. Танцоры, задающие себе вопрос: "А что же такое судья увидел, что поставил такую высокую (низкую) оценку?" — должны понимать, что повлиять мог любой из критериев. Порой правильная работа стопы не даст такой высокой оценки, как аккуратное собирание ног в 6 позицию. Судья видит пару всего несколько секунд. В этот момент сильная пара может допустить ошибку и получить низкие оценки, в то время как слабая пара может чисто и без ошибок показать несколько элементов и получить высокие. В этом есть элемент рулетки.
Танцоры, будьте уверены, что всякий квалифицированный судья оценивает вас только по вашей работе. Большинство судей дорожит репутацией и делает свою работу добросовестно. Судьи, конечно стараются вытянуть своих, но профессионалы делают это в разумных пределах. Так или иначе, ни один судья не сможет однозначно вытянуть вас на первое место или завалить. Использование критериев оценки, описанных в этой статье обычно гарантирует правильный результат.
Золотые правила стандарта:
1. Правая сторона всегда сзади.
2. Левая сторона всегда спереди.
3. Голова всегда находится над левым плечом.
4. Любой поворот, смену направления инициируют стопы.
5. Центр гравитации всегда двигается веперед, даже если движение идет назад.
2. Левая сторона всегда спереди.
3. Голова всегда находится над левым плечом.
4. Любой поворот, смену направления инициируют стопы.
5. Центр гравитации всегда двигается веперед, даже если движение идет назад.
Friday, June 3, 2011
Беженцы...
Каждое лето куча людей звонят и спрашивают "а занимаемся ли мы летом?". Ну да, конкретно мы в Киеве все лето, и занимаемся до тех пор, пока наши ученики не поуходят в отпуска. И, конечно, с одной стороны деньги совсем не лишние (они лишними не бывают :D ), а с другой ребята! Это же в первую очередь неуважение к Вашему тренеру! Если Ваш клуб прекращает работу на лето - Вы прекращаете с ним! Если не хотите, есть такое понятие как тренировочно-танцевальные сборы, при чем сейчас уже не выездные (для тех кто привязан к работе).
Воспитание и нормы этикета, конечно, у нынешних взрослых Хобби просто на нуле. Все почему-то считают что раз я плачу деньги (давайте только не будем называть суммы), значит я имею право ходить когда хочу и куда хочу! Надо становиться с этим строже.
Воспитание и нормы этикета, конечно, у нынешних взрослых Хобби просто на нуле. Все почему-то считают что раз я плачу деньги (давайте только не будем называть суммы), значит я имею право ходить когда хочу и куда хочу! Надо становиться с этим строже.
Friday, May 27, 2011
Последний звонок.
Вот и отзвонил последний звонок для выпускников 2011 года. Я всегда так боюсь этого дня... просто потому что в этот день тебя все любят, все улыбаются, дарят цветы и ты начинаешь думать что может не стоит уходить? Может все-таки кому-то это нужно? А потом опять целый год нервотрепки и только в последние 2-3 недели они соображают, что у них выпуск и надо бы что-то станцевать.
Вот чтоб не сомневаться я заявление написала еще в среду.
На фото 11-Б класс, 291 специализированная школа.
Вот чтоб не сомневаться я заявление написала еще в среду.
На фото 11-Б класс, 291 специализированная школа.
Thursday, May 26, 2011
Фразы которые нельзя вырывать из контекста:
Это уже не перепечатка из и-нета, а то что у меня бывает вырывается :D
На одном несчастном повороте - 2 головы.
На одном несчастном повороте - 2 головы.
Subscribe to:
Posts (Atom)
